求《雷雨》的文学评论请看好是文学评论不是读后或观..

编辑： admin 2017-01-03

《雷雨》是曹禺先生1933年创作的优秀话剧剧本,是一部杰出的现实主义悲剧.曹禺出生于一个没落的封建家庭.青少年时代就目睹了半封建半殖民地中国社会的黑暗现实,产生了强烈的反抗情绪,经过几年酝酿、构思,1933年在清华大学四年级时,完成了他的处女作《雷雨》.作者在谈到写作意图时说,《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”,“那个时候,我是想反抗的.因陷于旧社会的昏暗、腐恶,我不甘模棱地活下去,所以我才拿起笔.《雷雨》是我的第一声呻吟,或许是一声呼喊.”（《曹禺选集·后记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”,“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我,我在发泄着被压抑的愤懑,毁谤着中国的家庭和社会.”（《雷雨》序）

《雷雨》虽然作为一部好作品,但其问世却有点曲折,显得寂寞.他写完这作品时才二十岁多点,就给了一个在《文学季刊》任主编之一的朋友靳以,之后靳以也给了另一个主编郑振铎看,但郑振铎一下子不能判断作品的优劣,就说它“写得有点乱”, 靳以怕别人说他是朋友徇私,不好意思再拿出来发表.后来不久,靳以拿给了巴金看,顿然觉得不错,推荐给了一个主编,让其发表出来.这样《雷雨》才发表在1934年出版的《文学季刊》上.发表以后,这个作品也没有社会上的反响.很奇怪,与曹禺的其他剧本发表情况正好相反,而其另外一部作品《日出》却遭到轰轰烈烈的欢迎和讨论,《雷雨》刚刚问世的时候相对来说是比较寂寞.

曹禺(1910—1996)现代著名戏剧家.原名万家宝,祖籍湖北潜江,出生在天津.出身封建官僚家庭.1924年入南开中学读书,广泛阅读“五四”以来优秀文学作品和外国戏剧名著,参加了戏剧团体“南开新剧团”. 演出过易卜生、莫里哀、丁西林等作家的作品,为他从事戏剧创作打下了基础.1928年入南开大学,后转入清华大学西洋文学系.1933年写成处女作四幕剧《雷雨》,次年在《文学季刊》发表,以深邃的思想内容和卓越的艺术技巧,引起剧坛震动,成为暴露封建的资产阶级大家庭罪恶的优秀现实主义悲剧.《雷雨》以本世纪20年代半封建半殖民地的中国社会为背景.通过一个反动的封建资本家周朴园家庭内部的种种纠葛和周、鲁两家错综复杂的矛盾冲突,揭露了以周朴园为代表的封建资本家腐朽、伪善、凶残的阶级本性,鞭挞了黑暗的社会.

每一部成功的作品,少不了杰出的表达手法,具有令人欣赏,叹为观止的特色!首先,对话个性化是这个剧本的突出特点.《雷雨》中,人物的语言不仅符合人物的身分,而且随着剧情的发展和人物思想感情的变化,作者在用词和语气的处理上,也都相应有所变化.总体看来,周朴园说话盛气凌人,侍萍说话抑郁平缓,鲁大海说话直截了当.人物语言还和他们所处的时代的特定环境下的心理活动相适应.比如周朴园与鲁侍萍的对话,周朴园由未认出侍萍打听30年前梅小姐的情况,到认出侍萍始而惊愕,继而威吓,进而以钱封口, “痛痛快地,你要多少钱吧”“一切路费、用费都归我负担”,不仅表现出资本家的本性,也把他急于赶走侍萍,使自己的罪恶不致败露的心理状态刻画得活灵活现.用词和语气前后有很大的变化,充分显示出当侍萍已死去不再威胁他的地位、声誉时,他可以不忘掉她,一旦侍萍站在面前,他的资本家的本来面目就暴露出来了,他对当年侍萍的怀念都服从于作为资本家的他的利益了.侍萍悲愤地说: “命,不公平的命指使我来的”“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”,充分表现了她的悲愤和仇恨及发自内心对周朴园的轻蔑和愤恨,也表现了侍萍的刚毅与倔强.然后,紧凑集中的戏剧结构是又一特色.剧本的演出,受到时间和空间的限制,要求故事的时间、地点和人物尽可能集中.如何使复杂的人物关系,激烈的矛盾冲突得到集中呈现呢,作者巧妙地运用了“回顾”和“穿插”的表现手法,把现在和过去交织起来,推动剧情的发展.戏里有戏,显隐交织.很多人物之间都有双重关系——周朴园与鲁侍萍既同居又是主仆关系,周朴园与鲁大海既是父子又是资本家与工人的关系,周萍与鲁大海既是兄弟又是资本家少爷与工人的关系,周萍与四凤既是兄妹又是恋人、又是少爷与女仆的关系等等.复杂的关系使剧情紧凑,巧妙的安排使得故事在时间、地点高度集中,剧中矛盾冲突集中、紧张.使得剧情显得紧凑丰富又显得扑溯迷离,起伏跌宕,吸引读者,扣人心弦.

《雷雨》里有一场戏是非常重要的,就是周朴园跟梅侍萍（鲁妈）30年以后的见面,这是非常精彩的一个片段.三十年后,梅侍萍偶然来到周家,首先认出周朴园,满以为对方也会一眼认出自己的,心里非常紧张,见他反应漠然,她不由得感叹了!大家发现了吗?这时候的鲁妈说了一句非常精彩的话,她说：“你自然想不到,侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了.”这句话不仅将侍萍内心五味杂陈的万千心事融入其中,而且从侧面告诉读者,当年那个青春貌美的侍萍已一去不复返了.这句话很精妙,很巧妙的反映出二者的不同处地,作为不同的身份,也能体现他们人生经历的很不同!一个妇女过了30年,经历了不少人事沧桑,做了几十年老妈子,现在已是老太婆了,但是在她以前的情人面前, 她心疼的是我已经那么苍老了,变得那么难看了,“我已经老得连你也认不出来”,连你是我那么亲的人也认不出了.“侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了”,由此可以看出30年前的侍萍一定漂亮极了,吸引了周家大少爷的.这句话很绝,给予了很多想象,这也就是曹禺的过人之处,绝啊!令人感到颇有意味的是,周朴园与梅侍萍之间究竟有没有真正的爱情?周朴园究竟有没有爱过梅侍萍?存不存在男女的真挚的爱情?这问题同时包含剧中的其他人,那就得交给读者你自己去探讨.

无论是从故事层面、戏剧效果,还是从更深的人生哲理意蕴,不管从那种角度而言,《雷雨》都是一部值得一读的精彩之作.几十年来,《雷雨》被一代又一代人阅读,被一批又一批演员排演,时光的淘洗不曾减褪它的华彩,它已成为中国现代文学的经典之作,因此得到了不少名人的重视和评价.

俄罗斯一个评论家车尔尼雪夫斯基当时分析托尔斯泰的作品说,托尔斯泰的作品有一个最大特点,就是“心灵的辩证法”,你明明看到他的性格是这一面,可是他慢慢会发展到它的反面,你看《复活》也好,《安娜·卡列尼娜》也好,这些人物都是这样,他一开始出来是朝正面的,可最后走到反面.曹禺也是这样,曹禺每个人物的心灵历程,其实都是心灵辩证法的一个展示过程.这我觉得是艺术大师所必备的一个条件.所以,我认为像《雷雨》这样的作品,它是一部世界名著,完全是当之无愧的. ——陈思和

《雷雨》的确是一篇难得的优秀力作.作者于全剧的构造、剧情的进行、对白的运用,的确是费了莫大的苦心,而都很自然紧凑,没有现出十分苦心的痕迹.作者于精神病理学、精神分析学等,似乎也有相当的造诣.以我们学医学的人看来,即使用心地要去吹毛求疵,也找不出什么破绽.在这些地方,作者在中国作家中应该是杰出的一个.他的这篇作品受到同时代人的相当地欢迎,是可以令人首肯的. ——郭沫若

《雷雨》是曹禺的第一部多幕长剧,写成于１９３３年,最初在１９３４年的《文学季刊》上发表.剧本在有限的时间和空间框架里,集中描写了周、鲁两个家庭的成员之间前后３０年的复杂纠葛和由此形成的大悲剧,深刻地暴露了老中国上流社会的历史罪恶.《雷雨》的出现,标志着我国话剧在创作上的迈向成熟. ——北大教授　唐沅

《雷雨》大胆地吸取了外国优秀剧作的丰富经验,成功地推出了具有中国特色的戏剧性强、暴发力大的剧作.结构严密紧凑,完整集中.人物少,时间短,场景集中.剧情发展入情入理,既合乎生活逻辑,又合乎人物性格逻辑,最后高潮出现,具有不可抗拒的说服力. ——文艺理论家　冉忆桥

《雷雨》是一个剧名,但其不止交代了整个故事的背景、情节都和雷雨有关,高潮和结局又发生在雷雨之夜；而且又指出剧中人物如同雷雨般的性格,象征渴求自由,希望冲破封建罗网的迫切心情.在结束第三幕结束之处,以象征的手法告诉人们,在半殖民地半封建社会沉闷的空气里,一场大雷雨即将到来.预示着中国将会有一场大的变动的中国社会的现实.一个成功的剧本,就必然会有集中、尖锐的矛盾冲突.因为戏剧要在有限的空间、时间里,通过人物的语言和动作来表现社会生活的矛盾,所以必须高度集中,突出主要事件和主要人物.戏剧冲突发展变化的过程构成了剧本的情节结构.冲突是矛盾斗争的一种表现形式.主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突,有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突.戏剧冲突应比生活矛盾更强烈,更典型,更集中,更富于戏剧性.《雷雨》的表现上充分体现了戏剧冲突的重要性,突出了主题,顺利的表达了需要.《雷雨》无论是对于我们当前的戏剧创作还是戏剧观念都有着深刻的启示.《雷雨》是曹禺的开山之作,也是他的成名之作.这部剧作在中国文学史上被称为具有划时代意义的一面旗帜,是中国话剧史上的里程碑式著作,这就足可证明它在文学史上的重要地位.

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类似问题1：雷雨简介

周朴园

就像众多中国悲剧那样,一个风流的少年看上了自家的女佣,这样的结合自古至今都不会有好的结果.倘若那个男的有情有义,大不了两人私奔,背离父母,远走高飞作对苦命鸳鸯,然而刺骨始终的女主角侍萍就更苦命了,周朴园这个风流少爷虽被她的青春美丽与温柔打动,但他那颗只懂爱自己的心又怎会与她厮守一生?他为了自己的前途最终放弃了侍萍.孤苦无依的侍萍带着患病的二儿子伤心的离开,原一味故事就这样结束了,谁知造化弄人,命运又将他们牵扯在一起.错综复杂的关系又上演了,简直就是一团糟,最终导致了同母异父的兄妹相爱.身为他们的母亲,侍萍只能接受命运的捉弄,也只能埋怨自己给孩子带来的命运,似乎一切该终结了,偏偏当年的风流少年周朴园在误会下道出了他们是同母异父的兄妹.这件事害死了3个人

周冲和四凤:

周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者,他们俩个同样的单纯、清澈,对甜蜜的爱情那么憧憬,对未来充满了热情,他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌,一心只勾勒着幸福的轮廓,当他们的幼稚在残忍的现实面前被得头破血流的那一刹那,老钟就已经鸣起,其实周冲化比四凤更加无辜,雷雨过后,我们不得不扼腕叹息：多么年轻的生命啊.

如果真的要揪出这无奈的悲剧的“罪魁祸首”不知算是周朴园和鲁侍萍呢,还是已故的周家老太太,少年和丫环偷情似乎自古以来就没有几个落得圆满的下场,这几乎成了一条亘古不变的规律,在等级森严的制度下,这本来就是一类被诅咒的爱情,身份的悬殊,是世人心中永不逾越的鸿沟,周朴园和鲁侍萍终究难逃棒打鸳鸯的结局,人间又多了一例明证

周萍:

他的懦弱,是个十足的胆小鬼,单凭这一点,他就永远不会配上蘩漪,他只有无尽的追悔,永远只在悔恨自己过去由直觉铸成的错误,“他佩服他的父亲,他的父亲在他的见闻里,除了一点倔强冷酷——但是这个也是他喜欢的,因为这两种性格他都没有,他觉得他在那一方面欺骗他的父亲是不对了,并不是因为他怎么爱他的父亲（固然他不能说不爱）,他觉得这样是卑鄙,像老鼠在狮子睡着的时候偷咬一口的行动,在他的直觉过去,理智冷回来的时候,他更刻毒地恨自己,更深地觉得这是反人性,一切的犯了罪的痛苦都拥到自己身上,他要把自己拯救起来,他需要新的力,无论是什么,只要能帮助他,把他由冲突的苦海中救出来

蘩漪

《雷雨》中被爱情伤得最体无完肤的女子,曹禺先生在序中这样评价蘩漪：“蘩漪是个最动人怜悯的女人,她不悔改,她如一匹执勤的马,毫不犹豫地踏着艰难的走道,她抓住周萍不放手,想重新拾起一堆破碎的梦而救出自己,因这条路也引向了死亡”在《雷雨》的氛围里,周蘩漪最显得调和,她的生命燃到电火一样地白热,也有它一样的短促,情感郁热,境地,激成一朵艳丽的火花,当着火星也消灭时,她的生机也顿时化为乌有,她是一个最“雷雨”的性格,她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨“也许爱与恨正是曹禺的《雷雨》所要表达的主题,周朴园、鲁侍萍,乃至周萍,哪个不是一切的恩怨情仇,只有蘩漪将爱与恨的交织诠释他如此淋漓尽致,蘩漪就像是一朵在黑夜里悄无声息地绽放了的花,冷漠、诡异、妖艳,穿过被灼伤了的眼睛,直逼进你的灵魂,寻找苦海深处的共鸣,我不得不赞叹蘩漪,她就是那个疯狂到让人心痛的女人,在周家深深的庭院里,暴怒的雷雨的中心,她是罪人,亦是受害者,她有一颗被爱情遗忘的心,十八年来陪伴着一个暴躁怪戾的丈夫,早已心如死水

爱作品一定要爱人物.作者对蘩漪就带着深厚的感情.

“蘩漪留,周萍走”是全剧的主线,两人的关系是新旧过度时期带有畸形色彩的.

一个（蘩漪）追求着自己达不到的目的在苦斗中毁灭.

一个（周萍）根本没有目的,却一次次掉入罪恶的深渊,最终灭亡.

艺术就是性格,有性格才有美.——罗丹

曹禺先生自述对蘩漪是怀着尊敬的心情来哀悼这个不幸的女人.因为她有一颗美丽而强悍的心.困兽犹斗的女人要比阉割以后的鸡一样半死不活的男人好得多.因为她有生命力.

书中提到她是旧式女人,那又为何死缠周萍不放?根据时代背景,她应该是受过一点新式教育的旧式女人.

若“极新式”则离开周家,海阔天空了.

若“极旧式”则规规矩矩,相夫教子了.

蘩漪就是思想上在“新”“旧”之间的矛盾使她难以迈出这一步——离开周家.她集新旧矛盾于一身,新旧矛盾共存.

繁漪具有鲜明的“雷雨”的性格,极端、彻底,敢爱敢恨,有那种可以摧毁一切的原始的“蛮力”.她与作家刻意设置的背景氛围始终相通.从一开场时“喘不过气来”的郁热和压抑,到最后的不顾一切的“报复”,一种“雷雨”式的渲泄,她的情绪心态始终与作品的气氛融为一体.繁漪推动戏剧情节的发展,处在冲突的中心,是她引出了侍萍,又是因为她使周萍、四凤走上绝路.繁漪复杂、独特的形象使她具备主人公的条件.她的性格是两个方向上的极端：极端的压抑与极端的报复,逼到绝路忍无可忍.她最后还是在“宇宙这口绝望的井”中挣扎,无力拯救自己,这就增加了悲剧的层次感与意蕴深度.

繁漪便是“雷雨“.繁漪,繁,多也,漪,水之纹也.繁漪便是猛浪,便是永不宁静的水,便是荡涤一切的“雷雨”.她的痛苦最深,渴望又最强,所以爆发得最疾,最猛,就像雷雨.她是线索.她的愤激之语往往便是剧本的破题之处.

类似问题2：求一篇雷雨的文学评论,最好运用到文学概论的原理!

评《雷雨》《雷雨》以1923年前后的中国社会为社会背景,描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚的封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧.通过周鲁两家人之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突,生动地勾勒出现实的社会的阶级关系,反映了当时历史真实的某些方面.作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情,揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善,预示了旧制度必然崩溃的命运.

戏剧冲突的尖锐复杂是此剧本的最突出的特色.文中情节线索纵横交错,难分难解.

周萍同蘩漪、四凤的爱情纠葛是一条明线,周朴园和侍萍的关系则是一条暗线.起先是由明线牵动了暗线（蘩漪为了想从四凤手里夺回周萍的爱,而把侍萍招到了周公馆）,明线占着主导地位；最后却是暗线决定了明线（蘩漪的争夺战已经完全失败,周萍正要偕四凤一同出走,忽然周朴园出现,承认了与侍萍的关系,完全打乱了已成之局）,又是暗线起了主导地位.这两条线索同时并存,彼此交织,互相影响,互相牵制,使得剧情万分紧张曲折,引人入胜.

剧中人复杂的关系和尖锐的冲突,令读者和观众惊心动魄.

人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本剧的又一大成功之处,尤其是周朴园、侍萍、蘩漪三人,最耐人寻味.

周朴园可以说是个所谓的“坏人”,但作者却并没有把这个人物简单化.坏人也是人,是人就有人性的某些成分.他早年对侍萍始乱终弃,固然是他道德败坏的一个表现,不过那时的侍萍美丽而温顺,他对侍萍肯定也不能不生一些真心的喜欢.他后来两次婚姻都不美满.正如好逸恶劳是人的本性一样,向往幸福快乐的生活也是人的一种本能,因而他怀念与侍萍在一起的时光也是人之常情,况且他以为侍萍已死,他的怀念不仅没有任何危险,且很能塑造自己重情重意“光辉形象”.这一种自造的虚幻,时间长了连他自己都信以为真了.

然而说到底他是个极端自私的人,根本上这种人是只爱自己的,所以三十年前他为了自己的前程可以狠心地把侍萍赶走,三十年后当他发现侍萍竟出现在他苦心经营了多年的现实中时,他又首先想到自我保护.这种人他是永远也不会真正爱上别人的,他根本就没有“爱”的能力!

三十年前的侍萍无疑是“被侮辱与被损害者”,她一生的全部不幸都是周朴园一手造成的,她自然是该对周恨之入骨,然而男女之间的事又往往是很难说清楚的：那毕竟是她的“初恋”,“一日夫妻百日恩”,更何况与她生过两个儿子的周朴园当年风流倜傥,情意绵绵.要说她对她一生中仅有的一段有点甜味的日子一点都没有怀念,也是假的.然而三十年的辛苦人生路又给了她清醒的理智她不愿女儿四凤给人帮佣,是她看透了这些大户人家、大户人家的少爷们的本性,对他们不再存任何幻想.她也清醒地认识到大海与周朴园这对亲生的父子如今是属于根本对立的两个阵营,大海不会认周朴园这个父亲.她拒绝了周的支票,显示出她作为劳动人民的高洁品质,而她将这一切归之于命运,也是作为她——有着如此经历的妇女的必然想法.她无法超越自身的认识层次.作者这里并不想把侍萍的形象拔高.

蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象,也是作者最偏爱的人物.曹禺说：蘩漪是最具雷雨性格的一个.她内心有火一样的激情,可是却不得不被禁锢在罐头盒子一般的周公馆里.周朴园没把她当成自己的妻子,他只是希望她为孩子们做个服从的榜样,维持这个家的正常秩序及他作为一家之长的尊严.当蘩漪并不按他的希望做时,他就说她有神经病,强逼着她喝药.他几乎是恨不得她真有神经病的.而且照这个样子,蘩漪早晚要给周朴园逼成神经病!

蘩漪以一种破坏性的力量反抗着,惟有这样的反抗才能给她一点生存的氧气,否则,她是几乎要窒息的了.她整个人像一样雷雨,她在激烈的反抗、爆发中也毁灭了自己.她以她的毁灭完成了她最后的、也是最激烈的反抗.她让我们认识到：这样的社会、这样的制度是到了必须要改变的时候了.作者强烈的冲击力也正在于此.

娴熟的写作技巧是此剧本的又一特色.曹禺巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现,浓缩到四幕,两个场景来表现.集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄,有畸形的爱,突破束缚的勇气,人情的淡漠,世事的坚信和宿命的痛苦.围绕着八个人物,把整个社会呈现在我们眼前,这不能不让我们叹为观止.

类似问题3：求《雷雨》的文学评论请看好是文学评论不是读后或观后感谢谢[语文科目]

　　雷雨》是四幕悲剧(初版本有“序幕”和“尾声”).它通过周、鲁两个家庭,8个人物,前后30年间复杂的纠葛,写出旧家庭的悲剧和罪恶.在作者看来,这场悲剧和罪恶的制造者正是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级.当时作者虽还不能从理论上清楚认识他的人物的阶级属性和特性,但具体描写上,已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面.周朴园与侍萍的矛盾分明带有阶级对立的性质,周朴园与鲁大海的冲突,更可看出社会阶级斗争对作者的直接影响.剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧,但客观上也反映出中国半封建半殖民地社会的某些侧面.充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影.

　　《雷雨》在艺术上达到了很高的成就.作者对旧家庭的生活非常熟悉,对所塑造的人物有着深切的了解,对人物性格的把握相当准确.周朴园的专横伪善,繁漪的乖戾不驯,都给人以鲜明的印象.《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响,洋溢着一种不可名状的悲剧气氛.作者善于把众多的人物纳入统一的情节结构之中,制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突,再加上语言的活泼和生动,使《雷雨》获得空前的成功.1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出,同年秋在国内上演；从此,《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一,一直保持旺盛的艺术生命力.

类似问题4：谁有《雷雨》的人物简介

周朴园